化妆品走私和卖冰棍作为孩子唯一的兼职——这两个元素就反映了上世纪六七十年代的美国。韩国家庭电影《冰棍》无比真实地反映了那个年代。

十多岁的孩子英来本来是这个故事的讲述者，但是电影本身语言的叙述又十分老道。因而《冰棍》吸引了韩国不同年龄段的观众。虽然它试图以年轻观众为定位，然而，对于亲情的表达，谁又能抗拒？

韩国女性的爱美之心古来有之，但是其中未必不是融合了某些政治因素在里面。1950年爆发朝鲜战争以后随着美军进驻朝鲜半岛，他们也走私带来了很多商品。当时在韩国女性心中最有人气的就是首饰盒和化妆品。这样的走私商品在全国范围内开始扩散，于是政府发出禁令禁止一切非法交易。但是到60年代末为止，走私交易依然很猖獗。走私化妆品的销售员们通过走访人家来进行交易。

因而，英来妈妈的职业未必不是真实反映了这段历史。抛开电影本身来讲，其实女人的行为往往能够很好地反映现实。比如在我国古代，盛唐的女子以蝉翼般的纱衣裹身便可招摇过市，而清以至民国，女子却穿着了愈发紧致的旗袍。因而可以说衣衫越是开放，则社会越是开放。如此联系虽是牵强，总归也可圆场，算是题外话。

冰棍其实是最能唤起成年人记忆的物件之一。能吃到它，是孩子一种浅显的梦想。而英来将梦想扩大，以卖冰棍来赚取能够去汉城的车票，以此早日找到还活着的父亲。那个时候，一根冰棍一元，而去汉城的火车票是840元。所以，那一个夏天，英来要卖掉840根冰棍！

找到父亲是英来的一个梦想，而最终，英来的父亲也仅仅是一个符号而已。电影演绎的也仅仅是英来在寻找的过程中所发生的一切故事。因而，梦想在一定程度上是虚无飘渺的。

只是，美好存在于坚持的过程。

因而，不管是被老师训斥还是当妈妈做走私化妆品生意被警察带走，还有被工厂老板压迫，少年英来因为有抱着能见到爸爸的希望还有关心他的朋友，所以从来都没有惧怕过任何困难。

不说放弃，在一个务实否认年代中似乎有口号的嫌疑，然而，电影还是带给我们一些人生的希望和安慰。一个少年磕磕绊绊的成长，给我们更多的似乎是一些关于温暖的想象，那些瞬间，似乎在每一个人的成长过程中都曾将有过。

因而，一部并没有大吹大擂的电影，吸引了蜂拥而来的人群。

如此说来，人内心的许多东西还是容易被唤起，虽然我们不断在鼓吹这个社会已经异常浮躁。似乎，MK PICTURES公司更早地知道了这一点。所以，继成功制作《哥哥，我爱你》后这次带着已有的经验和技术再次出击家庭电影，制作了影片《冰棍》。MK PICTURES公司提供最稳定的系统资源、在国内外电影节崭露头角的吕仁光导演、在电影《朋友》和《刑事》中有出色表现的摄影导演黄基石等，完美的组合将带给大家完美的影像。除上述条件外制作组还通过最彻底的时代考证，在美术、服饰、布景等方面都体现了最真实的一面。

其实在整部电影中，表现最多的还是母子之间的情感，电影的两个主要人物就是英来还有自己的母亲，然而由于他们面临种种不可变更的现实，在相依为命的关系中又存在某种尖锐的矛盾。母亲把所有希望寄托在儿子身上，而儿子英来则表现出了对爸爸无限的思念，还有围绕母子俩反映出了不完整家庭的痛苦。

围绕母子两人各自不同的目标中演化的故事，最终冲淡了所要寻找的父亲的形象。此时，梦想也仅仅是个过程，当你似乎要找到了你想要的东西时，它似乎已经不重要了。

那么，生活，似乎可以执着于某个目标。寻找、然后发现另一种可能。