尚雯婕肯定不漂亮，但也绝对不丑，一眼看过去，觉得她就是那种马路上随处可见的上海女孩子，不咸也不淡，用两个最贴切的字来形容就是“平凡”。然而这种“平凡”，却可以在最激烈的战斗中，以“不变应万变”，坚持到最后。生活不是演戏，即便在舞台上，大喜大悲也已经过时，一味张扬只会招人反感，这个社会，现今讲究的是真实、是渗透，让你不知不觉、一点一滴，就“着了道儿”。原本平凡无奇的脸，也越看越顺眼，越来越引人入胜。
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都说上海女人美，许多北方人特地跑到上海来仔细领略，最后得出的结论是，上海女人并不漂亮，但“特别会打扮”。随便一个披肩，几样首饰，就能勾勒出这一季的时尚。然而他们却不知道，看似随意的搭配，其实蕴涵了多少额外的功夫：平时里翻尽时尚杂志不算，还要反复逛店、打样和比较；在街上看到时髦靓丽的女子，便暗暗记下她的样貌，回去研究，还要时不时地和小姐妹讨论一下现今流行的趋势……上海女人的功夫都在暗地里，表面上却个个轻描淡写，把粉底涂得就好像自己身上的皮肤一样，露出天真的笑容。
是的，上海男人最“吃”这一套：看似低调的她，既不冷若冰霜、也不艳若桃李，却总在不经意间透露出浓浓的女人味，若有似无的对话让人捉摸不透，暧昧的微笑更仿佛另有深意。然而无论你冲动也好，冷静也罢，她却又始终那么淡淡的，不主动、不拒绝、不妥协。这可怎一个“妖”字了得？碰到这样的女人，任你再高的道行，也在顷刻之间，被面前的女人，就此勾去了魂魄。
张恢画中的“妖”女
◎文／黄隽洁
国画里的女子，多是古代仕女，或站或立，或微蹙眉头不知心恨谁，或眺望远方空留一个剪影，任凭这世间的女子早已变换了几番模样，但画中的女子仿佛定格在某个年代某个表情上。都说国画要变，林风眠先生是改革者，让芸芸众生明白，原来国画还可以有这样浓烈的色彩、奔放的表达。深受林风眠先生影响的张恢先生也是先行者。在他的笔下，都市女子成了这传统绘画的永远主角。画面上的女性，有着东方女性独有的优美线条，有着东方女性特别的含蓄之美，带点慵懒和风情，但更多扑面而来的是那种从骨子里透出的妖娆，不是妖媚，不带风尘，只是那种只属于女性特别的美。张恢先生把这种感觉和神韵叫做思情，是思念又或者忘记，是爱又或者是恨，他用他的笔墨把这种女性的情绪抒发出来。他笔下的女性带有现实中女性的美好，也带有他憧憬中的理想女性的优雅。他笔下的都市女子都是勇敢的聪慧的，能迅速接受和尝试新事物，也是勇于表现自己的美丽的。他的画深刻表现了这个时代的女性已经改变。甚至在他的古代仕女的作品中，也依稀能感受到现代女子的气息。她们不再自怨自艾，而是自我欣赏。本来才情与美丽，自古以来的女子就从来不缺。
有评论界的专家用八个字评论张恢先生的画：辉煌灿烂，精微生动。辉煌灿烂在颜色上，国画从来多用墨水二色来表达五彩世界，一成不变稍显沉闷。而张恢先生的画却运用了了大量鲜亮的色彩，但在色彩中又加了墨色来降低纯度，使得色块的衔接都很自然，干净通透又韵味十足。精微在笔法上，张恢先生的用笔非常老到，下笔快速，收笔利落，线条优美。国画比不得西洋画可以涂抹修改，每一笔下去都是成败关键，非常考验画家功力。而生动在画像主角女性的表达上，女性作为题材是一个符号，在创作中，基本都是无模特状态，全凭着平时的积累，落笔时，心中自成画像。画面给人强烈的现代气息，又有一种传统的文人文人气息。融合古典和摩登的精髓与一身，画中女子面目虽模糊，但胜在气韵生动，栩栩如生之外更添一丝丝仿佛闻得到的女人香。
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